Strigătul de ajutor al femeilor mileniale

Paralizată de alegerile nelimitate, Julie este indecisă încă de la început. Ea nu se poate angaja față de un singur partener. La începutul filmului, se desparte de iubitul ei și are o aventură cu profesorul ei de psihologie. Își găsește un alt iubit, un model. În timp ce se afla la o petrecere cu el, îl întâlnește pe Aksel (Anders Danielsen Lie), mai mare decât ea cu 15 ani și autorul unei benzi desenate foarte apreciate. Cei doi încep o relație. Lumea modernă încurajează femeile să aibă mai mulți parteneri, să își exploreze sexualitatea. Dar escapadele lui Julie nu par să îi fie de folos. Pe măsură ce filmul continuă, ea ajunge să îi vadă pe ceilalți oameni ca pe niște mărfuri; ea însăși devine un simplu consumator. Când bărbații din viața ei nu mai sunt o distracție, îi părăsește.

Julie este la fel de indecisă în ceea ce privește cariera ei. Începe să studieze pentru a deveni medic, dar decide rapid că ar prefera să studieze mintea. Își schimbă specializarea, împreună cu culoarea părului. Ea se hotărăște să devină fotograf în timp ce își derulează imaginile din galeria foto și își folosește restul împrumuturilor studențești pe echipamente de fotografie. De asemenea, vrea să devină scriitoare. Primul ei articol, intitulat „Sexul oral și epoca #MeToo”, primește multă atenție online, dar produce puține schimbări în lumea reală. Saltul carierei lui Julie reflectă dorința ei neliniștită de autocunoaștere, un dor care nu găsește prea multă satisfacție.

Julie nu este în întregime vinovată pentru situația ei dificilă. Ea este o victimă a epocii noastre, care oferă o libertate amețitoare, dar puțini ghizi, puțini Virgili care să ne conducă prin pădurea întunecată. Părinții lui Julie sunt divorțați. Ea se simte ca o povară pentru tatăl ei, care s-a recăsătorit și are o altă fiică, mai tânără. El își găsește scuze pentru a nu o vizita pe Julie de ziua ei: parcarea în Oslo este o bătaie de cap, are dureri de spate, are probleme cu prostata. Nu a citit articolul ei pentru că linkul a „dispărut” când a dat click pe el. Mama ei, pe de altă parte, este prea blândă și își încurajează fiica să urmeze orice cale de carieră care „o va face fericită”, oferind puține sfaturi părintești prudente. Profesorul ei de psihologie, în loc să îi insufle dragostea pentru acest subiect, așa cum ar trebui, flirtează și se culcă cu ea.

Pentru multe femei din generația milenialilor, vizionarea filmului va fi ca și cum s-ar uita în oglindă; nu se pot abține să nu se recunoască în „devastatoar de similara Julie”. Femeile sunt „mai libere” ca niciodată – și totuși au devenit din ce în ce mai nefericite. Julie sfârșește prin a-l părăsi pe iubitul ei, Aksel, pentru că el își dorește copii, iar ea nu. La finalul filmului, Julie este singură. În cele din urmă, ea nu își ia niciun angajament dincolo de propriile sale dorințe. Poate că, în acest sens, ea chiar poate revendica pentru sine calificativul de „cea mai rea persoană din lume” – fiindcă ea este singura persoană din lumea ei.

Dar filmul dă cel puțin de înțeles că povara și angajamentele relațiilor care ne leagă de ceilalți sunt, în mod paradoxal, mai eliberatoare decât urmărirea fără limite a dorințelor individuale. Deși Julie nu știe ce vrea, pare să recunoască această realitate în două ocazii. După ce îi aude pe doi dintre prietenii lui Aksel, un cuplu, certându-se zgomotos, ea îi vede îmbrățișându-se cu dragoste, împăcați. Mai târziu, ea vede un fost prieten, după ce fusese despărțit, împreună cu soția și copilul său. Ea zâmbește în ambele situații.

Prin prietenie, îi umanizăm pe ceilalți, dar suntem și umanizați de ei. Înainte de a muri, Aksel îi spune lui Julie: „Dacă regret un lucru, este că nu am reușit niciodată să te fac să vezi cât de minunată ești”. Prietenii ne fixează în realitate și, în același timp, ne înalță la o formă superioară de ființă. Ei ne reflectă sinele, dar și cine am putea fi, îndepărtându-ne de narcisismul stagnant. La sfârșitul filmului, Julie lucrează ca fotograf pe un platou de filmare. Noua ei profesie îi cere să își îndrepte privirea mai degrabă spre exterior decât spre interior, spre ceilalți mai degrabă decât spre ea însăși. Nu este suficient, dar este un început. Odată ce Julie va înceta să mai vadă relațiile solicitante ca fiind în primul rând o povară asupra libertății sale, va descoperi că munca iubirii este una dintre cele mai mari plăceri ale vieții. Ea ne permite să devenim cele mai bune versiuni ale noastre.

Un text de Veronica Clark pentru First Things